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金基德：我死后，讨厌我的人会重新解读我

原标题：金基德：我死后，讨厌我的人会重新解读我

对于那些恶语批评者，金基德曾霸气回应：“你们有信心绝不看金基德电影吗？虽然这样说多少有些难为情，但我敢肯定，即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判，甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道，他们会争先恐后地转变态度，重新解读我的电影。“

金基德导演。

12月11日，据韩媒援引俄罗斯消息人士报道，韩国著名导演金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世，此时，距离他60岁生日仅有9天。 方励追忆金基德：我俩要是早点认识可能就倾家荡产了

2012年，金基德凭借《圣殇》拿下威尼斯电影节最佳影片金狮奖，实现了韩国电影在欧洲三大电影节上零的突破。金基德的国际声誉达到顶峰之后便呈抛物线状急速下降，风格过于抑郁、作品口碑差、性丑闻等因素困扰着他。

他的作品风格极简，关注社会边缘人物，内容充斥着大量性、暴力、血腥元素，自始至终都被排斥在韩国商业主流导演之外，尽管在西方有大量拥趸，但韩国本土观众对他的片子并不买账，经常恶语相向，“金基德是可以贱卖自己女人的恶棍”。他也回应道：“即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判，甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道，他们会争先恐后地转变态度，重新解读我的电影即在设备分歧夹具的根抵上。”

父亲不在家的时候，是他最快乐的时光

金基德从小害怕父亲，特别是在餐桌上。给父亲递餐具，稍有不慎，夹杂着咒骂的咆哮便会袭来，“小王八蛋，长大后还能干啥？”无常的谩骂日复一日在餐桌上上演，令金基德深感不安，他通常只是胡乱扒拉一口饭便匆匆离开餐桌，肚子实在饿了，便在对实验机的各项技术都有自己当今的想法后菜园里偷拔一颗白菜充饥。少年的金基德就是这样想尽一切办法逃避父亲。他特别喜欢家中院子里的土屋厕所，那是他小时候逃避父亲谩骂唯一可以利用的空间。

在金基德眼中，父亲就像高高在上的皇帝，不时用震耳欲聋的声音向他发号施令，以至于小时候的金基德连开门和关门都要小心翼翼。

父亲每周都要去首尔的一家药店抓药，他的病对金基德来说似乎是一种安慰，父亲不在家的时候，是他最快乐的时光。

为了大哥的学业方便，金基德9岁时，一家从南部老家搬到了首尔附近居住，但背井离乡的结果换来的是失望，大哥被学校开除了，那一天，父亲对两兄弟说：“看来你们都不是学习的料儿，为了将来好有立身之地，还是早点去工厂学技术以后当厂长吧”。金基德必须无条件服从，初中没毕业就辍学了，从此开始了漫长的工厂生活。

20岁时，为了远离父亲，金基德自愿报名去了训练和生存环境以严酷著称的海兵队，本来以为进入了避难所，没想到真的入了伍，才知道那里的压抑和暴力绝不亚于父亲。5年之后，金基德退伍，拿起画笔，坚持画画。当时韩国社会的主流价值观是，大学毕业后就职三星、现代等大企业，而后渐渐融入中产阶级，但金基德所有学历教育加起来都写不够一页纸，别说进大企业无门，根本就是毫无立足之地。30岁时，自卑感加上期望再次逃离父亲的想法，让他毅然决定远赴法国深造美术。

三年后，金基德回国，偶然看到电影振兴公社贴出的剧本征集启事，于是开始尝试用三个月时间，写一出以法国生活为背景的故事。虽然最终落选了，但不甘心的金基德，报名参加了为期一年的剧作家培训课程，结业时，他写的《画家和死囚犯》获得大奖，拿到奖金100万韩元后，他和朋友喝酒庆祝，一天花个精光。入行前两年，写作并没有给金基德带来丝毫收入，他一边写剧本，一边仍以画画为收入主业，每月大约有百万韩元进账。但这样让金基德倍感疲惫，有一天，他折断画笔，下狠心要在剧本创作上走出一条路。之后凭借剧本《二次曝光》《非法穿越》又拿到大奖。

《收件人不详》剧照。

金基德的父亲亲历过朝鲜战争，当时他全身几处枪伤，之后的几十年一直承受着后遗症带来的病痛，生活也因此变得索然无味。在海兵队服役时，金基德曾投稿《护国文艺》，依父亲参加朝鲜战争的真实故事为蓝本写了1000多页的非虚构类文学剧本，标题为“父亲的战争”。对于父亲的经历，金基德既无法憎恨他，也无法讨厌他，因为他也是受害者。在电影《收件人王奕智不详》（2001）中，治歆和父亲便是金基德与父亲的自画像。

父亲之前一直坚持每年6月25日（朝鲜战争纪念日）给国务总理写信，大致内容无非是要求国家再次做出补偿。但几十年来，他不断上访得到的回复只有冰冷的四个字：无据可查。或许，父亲将从国家那里受到的伤害和愤怒一股脑转嫁到孩子们身上。然而，金基德当导演之后，父亲对儿子的态度有所转变，生活中唯一的乐趣便是有一个当导演的儿子，逢人便说：“姜哲知道金基德导演吗？他是我儿子，我还没好好教训这小子，他就长大了……”

你们有信心绝不看金基德电影吗？

金基德说，他身上与生俱来有一种懦弱。十五六岁时，拿着1000元去商店买900元的东西，他总是踌躇再三，当店家找给他100元零钱时，不知为何，他总会感觉抱歉。更小的时候，母亲给100元让他跑腿买东西，他总是希望要买的东西不多不少，刚好100元，这样就不用找零，看商店主人的脸色了。他对去商店常常心存畏惧，有一种受虐意识的妄想症，这很大程度滨崎步上源于父亲“不要给别人添一丝麻烦“这样的压抑性教育。直到现在，他还遵照父亲的命令生活，尽可能不给别人添麻烦，就像他电影中的主人公，所有人的存在都像是为自怜和忍受煎熬而代言。虽然每个人都有追求快乐的权利，但若快乐源自他人的痛苦，那便是不可以的，他宁可自虐。

《春夏秋冬又一春》剧照。

《春夏秋冬又一春》中有一个场面，小和尚抓住青蛙，在它身上漆画，这是金基德小时候经常玩的小把戏，将抓住的青蛙涂上色彩后放书桌上，他会觉得这件作品很漂亮。《漂流欲室》中，同样有虐杀动物——电鱼的场面，这些都和他小时候的情绪很接近，是对自身痛苦的转换，将自己的痛苦和烦闷发泄到比自己更柔弱的动物身上。

正因为如此，金基德的作品中总是充斥着大量性、暴力、血腥等变态元素。《收件人不详》中女孩刺瞎自己的眼睛，《莫比乌斯》中的母子乱伦，《漂流欲室》中女人将鱼钩塞进自己的下体，电影在威尼斯放映时，引起一些观众当场呕吐、晕倒。

虽然金基德的电影在欧洲三大电影节都有所斩获，深得西方观众喜欢，但他的作品在韩国本土却不太受待见，“墙内开花墙外香”。针对他电影中的各种禁忌元素，韩国观众一片咒骂：“这简直是以性器为中心的男性主义再现银幕”、“金基德是可以贱卖自己女人的恶棍”、“金基德从未爱过人，也不曾被人爱过”。

在金基德看来，爱情或许是动物本能的一种回归，它应该是在消灭类似理性、道德性、社会地位和阶级之后，才开始的一种纯粹的情感。他电影中的情感大多挑战着伦理禁忌，将爱情最本能的状态呈现了出来。

金基德导演。

对于那些恶语批评者，金基德曾霸气回应：“你们有信心绝不看金基德电影吗？虽然这样说多少有些难为情，但我敢肯定，即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判，甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道，他们会争先恐后地转变态度，重新解读我的电影。也许有人会说我不知天高地厚，可能我是有些自满或傲慢，但我并不为此感到羞愧。”

金基德的太太是他在法国时交往的笔友，1993年金基德一回韩国，两人就马上结了婚。对于自己选择的婚姻，金基德从未后悔过，只是多少有些抱歉。因为他在电影中某些行为极端的表达爱情的镜头，妻子也根本无法理解。金基德承认，自己不是那种拥有普遍思考方式的人，因为他的工作就是用理性探索人的内心，引发人们深藏不露的情感。他妻子在这方面完全是个普通人，金基德也无法一一向她解释自己的影像用意。从这点来说，金基德觉得“我们之间是悲剧，为此，我感到痛心”。

别人推杯换盏时，我宁愿构思下个故事

十七八岁的时候光良，金基德在工厂工作，为了提高工作效率孜孜不倦的钻研制造新工具，原来最灵巧的女工不停劳作一天最多生产60个部件，但他从电器商行买来零件，拆拆装装制造的一台机器，一天就能生产两三百个。他年纪轻轻就当了厂长。

这种超高的工作效率，在金基德当了导演之后依旧保持着。别的导演也许历经三年也不见得能拍出一部电影，他则是一年一部，甚至一年两部，多快好省，《空房间》16天拍完，《撒玛利亚女孩》只拍了11天。他的动力可以说是一种习惯、生存本能，也是金基德的父亲对子女的苛刻教导——“不许玩，快做事”最正面的回应。

《空房间》剧照。

一般人拍摄制作电影的程序是：策划一部影片时，先从喝酒聊天开始，在吃吃喝喝中虚掷了很对每一个球团都用dN作单位多时间，等找到投资后再动手。金基德不是，他从来都是冷静从容的准备自己所需要的东西，即使没有制作人，他也常常外出勘景，他对电影制作可能性的高低并没有期待心理，只是享受那个创作过程。

他特别厌恶在人际关系上浪费时间，不做那些为了利用人脉迎来送往，消费能量的无用之事。在他人勾肩搭背，推杯换盏之际，他宁愿独自为下一个故事构思而苦恼。对他而言，导演就是在某种体制内的一名劳动者，需要不断地秀些东西给人家看，而并非那种有闲情逸致来享受浪漫和风流的职业。

他不相信在酒精和烟草的熏染下，会有更好的表达意象出现。与其这样，还不如出去散散步。他喜欢走路，漫无目的、边走边想是他的创作和生活方式。他经常会随性走进一家影院看一场毫无预期的电影，观影过程中，兴许会忽然有些形象跃入脑中，与正在看的电影完全无关。比如，他正在看一部好莱坞动作片，看着看着，某一瞬间脑海中会一跃而出《春夏秋冬又一春》中“小和尚”的模样，每逢此时，他就会毫不客气地放任自己在影院里一睡了之。半梦半醒间，电影人物似乎在四次元的空间彼此对话，无数空间中的形象彼此交叉混合，彼此冲撞。

《圣殇》海报。

2012年，金基德携《圣殇》参加威尼斯电影节。当时国产片《告诉他们，我乘白鹤去了》入围了威尼斯电影节“地平线单元”，导演李睿珺和为该片做海外代理的孙宁在颁奖礼见到了金基德，当时《圣殇》拿下最佳影片金狮奖。据孙宁回忆，金基德2011年凭借自问自答式纪录片电影《阿里郎》获得戛纳电影节“一种关注大奖”，并在戛纳颁奖礼上唱了“阿里郎”这首歌。威尼斯颁奖典礼时，主持人调侃让金基德再唱一遍，金基德又唱了一遍。金基德曾表示《阿里郎》这部电影，实际上确实是在和自己搏斗的一个电影。至于片名由来他也郑重解释，“阿里郎这个单词我有在韩国站上检索过，它到底是什么意思，我发现阿里郎这几个字，分开每个字的意思，大概有自觉、自省、自己觉醒这样的意思。”

后来，电影节闭幕，大家都拖着行李在码头登船离岛，金基德只身一人，没有行李，只有一个电影节发的印有白色狮子的黑色布袋，里面装着昨晚刚擒获的金狮奖杯。

新京报 滕朝

黄嘉龄 校对 刘军返回搜狐，查看更多

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